Fonctionnalités

Sélectionner et transformer

Un bloc n'est pas un rectangle mais un passage : il commence à un champ et se termine à un autre, en suivant l'ordre de lecture — NOTE, LEN, VEL, les trois champs de l'effet, puis le canal suivant. Descendre le long de la colonne VEL ne prend que les vélocités et laisse les notes ; glisser en travers des canaux prend tout ce qu'il y a entre les deux.

Un second clic prend la colonne

Deux clics n'importe où dans la même colonne du même canal la prennent sur toute la hauteur. Ça marche pour chacun des sept champs.

Le panneau Generate

Tout ce qui dessine ou déplace le contenu d’un bloc passe par un seul panneau, ouvert par Generate… dans le menu contextuel. Il porte les quatre modes, et à côté la gamme, les temps, la densité et les octaves. Il s’ouvre à côté de la sélection pour ne pas la cacher, et reste où vous le posez ; les options qu’un mode n’emploie pas sont grisées. Shift+R relance avec ces réglages sans l’ouvrir — réglez une fois, puis tirez au clavier autant que vous voulez. Chaque tirage s’annule par Shift+Z, et les réglages voyagent avec le Set.

• Random remplit le bloc de contenu tiré au sort, rythme compris.
• Re-pitch donne une autre hauteur à chaque note et ne touche à rien d’autre : place, longueur, vélocité et commande restent.
• Shuffle redistribue les lignes du bloc au hasard, sans rien perdre ni rien inventer. Les lignes vides se déplacent comme les autres, donc le rythme change.
• Permute n’échange que les lignes qui portent une note : les frappes restent où elles sont, et seul ce qui est joué change d’ordre.

Un tirage réglé pour être écoutable

• Les hauteurs suivent la gamme du Set. Live 12 conserve sur le morceau la tonique et les intervalles courants ; le tirage les lit et déplace toute note qui tombe en dehors vers la plus proche qui convient. Il n'y a aucune table de gammes dans le device, donc une gamme ajoutée à Live fonctionne ici le jour où elle apparaît.
• Les temps sont favorisés. Les lignes qui tombent sur un temps reçoivent la densité pleine, les autres son carré — c'est ce qui sépare une phrase d'une haie.
• Une ligne est écrite entière ou pas du tout : jamais de vélocité sans note.
• Dans la colonne FX, le paramètre est tiré, jamais la lettre. Un changement de vitesse ou un saut tiré au sort n'est pas une variation, c'est un autre morceau.
• Les valeurs tirées sont toujours jouables : jamais hors plage, jamais un pas de glissando plus large que l'intervalle, jamais la forme d'arpège zéro.
• Sans rien de sélectionné, le tirage porte sur le seul champ sous le curseur — la façon la plus rapide de relancer une valeur.

Tout se fait aussi à la souris

Les deux se complètent plus qu’ils ne se remplacent. Le clavier est imbattable pour écrire — on tape sans viser. La souris est meilleure pour désigner : se poser à vingt lignes de là sans compter, prendre un bloc qu’on a sous les yeux, atteindre une commande sans se rappeler son raccourci.

Rien n’est réservé à l’un ou à l’autre, et l’on passe de l’un à l’autre sans rien faire de spécial : le clavier revient à la grille dès que le pointeur y entre, sans clic, donc sans perdre la sélection en cours. Le menu contextuel reprend l’essentiel des transformations, ce qui permet de travailler un bloc sans le clavier du tout — utile quand Live le retient.

Exporter vers un clip

Sélectionnez un emplacement de clip dans Live, cliquez EXPORT. Le clip est créé à la longueur du pattern et rempli des notes ; s'il y avait déjà un clip, il est conservé et seules ses notes sont remplacées — ce qui compte, car détruire un clip enregistré reviendrait à jeter la seule copie de ses enveloppes.

• Sxxx déplace toutes les lignes qui suivent, et la longueur du clip en tient compte.
• Jxxx est déroulé : le chemin réellement parcouru est écrit, les lignes enjambées ne le sont pas, et l'écriture s'arrête dès qu'une ligne se présenterait une seconde fois.
• Dxxx retarde la note dans sa propre ligne.
• Axxx et Rxxy sont écrits comme les notes qu'ils font entendre.
• Vxxx alimente la vélocité écrite.
• Les canaux muets — et ceux que le solo d'un autre réduit au silence — ne sont pas écrits. Ce qui s'entend est ce qui s'exporte.

Un canal à la fois

Channel to clip, dans le menu contextuel, n'exporte que le canal sous le curseur. Un clip de Live ne connaît pas la notion de canal MIDI : c'est donc la voie honnête pour envoyer chaque canal sur sa propre piste — et chaque MaxTracker Receiver porte un bouton Export qui fait exactement cela pour les canaux qu'il écoute.

Une note sans LEN dure jusqu’à la suivante

C’est ce qu’un LEN vide a toujours voulu dire, et le clip le montre : deux lignes d’écart en 1/16 donnent une croche, une ligne donne une double. Quand deux notes de même hauteur se suivent, la première est raccourcie d’un seizième de tic — moins d’une milliseconde — pour qu’elles ne se touchent pas tout à fait. Sans cela Live les fusionne en une seule note longue et l’attaque de la seconde disparaît, alors qu’on l’entend dans le pattern. Des hauteurs différentes ne sont jamais séparées.

Le retour à la ligne 00

Au retour à la ligne 00, le tracker arrête ce qui n’a pas de durée et laisse finir ce qui en a une. Une note sans LEN tient jusqu’à ce que quelque chose réclame son canal ; rien ne la réclame de l’autre côté de la boucle, donc la ligne 00 s’en charge et agit comme un === sur tous les canaux. Une note avec un LEN va au bout de sa durée, même si celle-ci déborde sur le tour suivant. Le clip est le seul endroit où ce qu’on entend et ce qu’on exporte ne coïncident pas : un clip de Live n’a qu’un tour et ne peut pas dire « et ça continue », donc la queue qui déborde n’y va pas. Si vous tenez à cette tenue, une ligne de plus avant la fin l’écrit noir sur blanc.

Deux éditions

L’édition gratuite est le même programme, sur une grille plus petite et sans le device compagnon. Ce n’est pas une démo qui expire, ni un rappel toutes les dix minutes, ni un silence au bout d’une heure : elle s’enregistre avec votre Set et rend exactement comme la complète, aussi longtemps que vous la gardez.

Ce qui les sépare vraiment : le Receiver

Sans le Receiver, les quatre canaux de l’édition gratuite vont tous à un même instrument. C’est un motif à quatre voix pour un seul son, sur une mesure. L’édition complète, c’est huit voix sur quatre mesures, chacune sur sa propre piste, avec son instrument et ses effets — et autant de trackers qu’on veut dans le Set — depuis la 1.1, un seul tracker gratuit joue par Set, les autres s’ouvrent et s’éditent mais restent muets. La différence entre les deux est là, et c’est une différence de nature plus que de taille.

Vos patterns vous suivent

Un pattern vit dans le device qui l’a écrit : acheter l’édition complète ne déplace donc pas votre travail tout seul. Le presse-papiers, lui, est partagé entre tous les MaxTracker ouverts dans le Set — Shift+A pour tout sélectionner dans le Lite, Shift+C pour copier, Shift+V pour coller dans le complet. Rien à exporter, rien à importer, et les effets voyagent avec les notes.

Ce qui change entre les deux →